Marc Chiassaï
http://chiassai.blogspot.com/
https://www.fondazionegiuliasillato.it/
Марк Кьяссаи, выдающийся скульптор
В мировом производстве осталось мало достойных интереса следов современной скульптуры, поскольку это англосаксонское и североамериканское течение, которое я называю «диким», вошло в наиболее распространенные привычки художественной практики, заключающейся в придании статуса художественного произведения любому произведению. объект.
Вспомните глобальный случай с Дэмиеном Херстом из Бристоля в Англии, которого считают самым богатым художником в мире: он ничего не знал. сделать что-нибудь, кроме как подарить нам серию унылых формальдегидных аквариумов с тушами животных, но ради этой провокации (в то время, когда провокация должна считаться уже мертвой) он монополизирует первые места в рейтингах продаж самых известных аукционистов. ' учеба в мире..., конечно, все это благодаря другу, известному коллекционеру произведений искусства и рекламному агенту.
Столкнувшись с этими «выражениями» так называемого «Современного искусства», искусно поставленными средствами массовой информации, мы говорим себе, что Скульптура, Живопись, причем последняя иначе практикуется и без особого воображения, этим же самым Херста, подвергаются риску быть пониженными до более низких рангов, даже если мы не понимаем причину, в глазах коллекционеров и галеристов, но особенно учреждений, замешанных в этой игре интересов. и, что весьма серьезно и тревожно, то, что к Пантеону Искусств можно приблизиться только в том случае, если обладаешь особыми знаниями, которые позволили бы осуществить любое безумие, которое воспринималось бы серьезно, настолько серьезно, что приносило бы миллионы долларов.< br>
Такая общая картина, к сожалению, сейчас консолидированная, к сожалению, бросает тень на истинных авторов изобразительной и скульптурной практики, которые, далекие от клонирования моделей прошлого, в противном случае недавнего, диалектически ориентироваться на него, возрождая его посредством вкладов подлинной оригинальности, выходящих за рамки собственных художественных исследований. Но поскольку они не развивают голливудские пьесы, не обращаются к умелым менеджерам, видящим возможность существенной выгоды, они обречены на молчание... молчание невежества. Вот как Искусство подавляется властью: не политической силой, а высшей силой: силой рекламы.
Сегодня глобальная коммуникация позволяет нам думать об английских берегах и американцах, рассматривая их как находящиеся на относительная дистанция... даже по сравнению со мной, занимающимся профессией искусствоведа в Италии, привлеченным, и которого привлекает только Искусство... которое является истинным Искусством и которое может быть безразлично передано картиной, скульптура или даже набор элементов, при условии, что последние созданы подлинной творческой силой, а не рекламной инсталляцией.
Выглядеть лучше, в самом сердце старой Европы, а также в Италии - почему нет? - мой здоровый критический ум, подкрепленный опытом, но прежде всего знаниями, быстро определил художественные реалии, обладающие неожиданным очарованием, даже если они еще формально мотивированы традиционным способом... и даже, именно потому, что они традиционны, укоренены , как акт живописи или скульптуры, вечно актуальный, вне моды и тенденций.
Это случай Марка Кьяссаи, исключительный. скульптор очень красивого камня из Кана, который, хотя и родился в Ницце, имеет значительное тосканское происхождение, а сегодня живет и работает в Кане в Нижней Нормандии, Кьяссаи, как хороший итальянско-французский человек, не может не закрепиться в этой современности, и поэтому до сих пор актуальна концепция скульптуры как выражения единой пластичности чистой пластичности, точно так же, как это продемонстрировал Генри Мур, также англосаксонец Йоркшир.
Две английские модели лицом к лицу, Мур и Херст, обе отделены от Кьяссаи прибрежными пляжами Ла-Манша, первая представляет европейское искусство в том виде, в каком оно развивалось со времен Модильяни, Пикассо, Бранкузи, вторая самый близкий к нам по времени, отрицает любую форму передачи времени, перепрыгивает через кубистское наследие, десятилетиями инвестировавшее сердце Европы, подрывает каноны Искусство и смелые выступления разрушают его универсальную культурную самобытность.
Выбор, который, возможно, сделал Чиассай, склонен поддерживать более французскую позицию, а значит, более консервативную, в дополнение к тому, что он исходит из многовековой истории искусства - старая традиция, тосканский Ренессанс, представляет собой самый справедливый выбор, оставаясь верным Искусству, уважая при этом его каноны, принципы и методы.
Это не означает, что художник выражает себя в терминах старомодный И снова уже замеченное: я хочу прояснить, что следование линии Бранкузи-Мур от берегов Кана на самом деле не соответствует ожиданиям, как было согласовано, и тем более не является признаком отсутствия оригинальности.
< br>Что такое оригинальность? Херст стремится к новизне, а не к оригинальности: «новое» не является синонимом «оригинального». Херст проявляет себя эксцентрично: «эксцентричный» не является синонимом «оригинального».
Вы можете быть оригинальными и новаторскими, даже если просто перечитываете модели со своей личной сеткой, не обязательно и перекрывая их, чтобы запирают их на чердаке, полном паутины: это и есть то ощущение, которое хотят произвести некоторые модные «художественные» формы, ощущение, которое древнее Искусство Живопись и скульптура определенно погрузились в глубокий сон... из которого, однако, они всегда могут выйти.
Чьяссай уважает традиции, но не является традиционным, он вводит личную и уникальную решетку чтения, объединяющую итальянский классицизм – использование камня из Кана напоминает тосканский белый мрамор – и французский кубизм, перечитанный в его различных европейских путешествиях, слияние, достигнутое посредством минималистского пересечения, которое освещает белые и полированные поверхности камня. Норман.
Нежный и слегка пористый, канский камень воздает должное многовековой истории художественного вдохновения: вспомним величественный Вестминстерский собор, полностью сделанный из того же материала.
Уцелевшие кадры под водой. свет, расположенный таким образом, что одновременно можно наблюдать только один, закругленные края в поисках вечной гармонии, формы с мягкой геометрией, музыкальные для зрения, человек в центре темы, точно так же, как в классической мысли («Человек в центре Вселенной»)… И многие другие загадочные эстетические и концептуальные завоевания… Но у нас еще будет возможность поговорить об этом еще раз, потому что у Марка Кьяссаи есть особенность: в его поиски существенного, он неисчерпаем
В мировом производстве осталось мало достойных интереса следов современной скульптуры, поскольку это англосаксонское и североамериканское течение, которое я называю «диким», вошло в наиболее распространенные привычки художественной практики, заключающейся в придании статуса художественного произведения любому произведению. объект.
Вспомните глобальный случай с Дэмиеном Херстом из Бристоля в Англии, которого считают самым богатым художником в мире: он ничего не знал. сделать что-нибудь, кроме как подарить нам серию унылых формальдегидных аквариумов с тушами животных, но ради этой провокации (в то время, когда провокация должна считаться уже мертвой) он монополизирует первые места в рейтингах продаж самых известных аукционистов. ' учеба в мире..., конечно, все это благодаря другу, известному коллекционеру произведений искусства и рекламному агенту.
Столкнувшись с этими «выражениями» так называемого «Современного искусства», искусно поставленными средствами массовой информации, мы говорим себе, что Скульптура, Живопись, причем последняя иначе практикуется и без особого воображения, этим же самым Херста, подвергаются риску быть пониженными до более низких рангов, даже если мы не понимаем причину, в глазах коллекционеров и галеристов, но особенно учреждений, замешанных в этой игре интересов. и, что весьма серьезно и тревожно, то, что к Пантеону Искусств можно приблизиться только в том случае, если обладаешь особыми знаниями, которые позволили бы осуществить любое безумие, которое воспринималось бы серьезно, настолько серьезно, что приносило бы миллионы долларов.< br>
Такая общая картина, к сожалению, сейчас консолидированная, к сожалению, бросает тень на истинных авторов изобразительной и скульптурной практики, которые, далекие от клонирования моделей прошлого, в противном случае недавнего, диалектически ориентироваться на него, возрождая его посредством вкладов подлинной оригинальности, выходящих за рамки собственных художественных исследований. Но поскольку они не развивают голливудские пьесы, не обращаются к умелым менеджерам, видящим возможность существенной выгоды, они обречены на молчание... молчание невежества. Вот как Искусство подавляется властью: не политической силой, а высшей силой: силой рекламы.
Сегодня глобальная коммуникация позволяет нам думать об английских берегах и американцах, рассматривая их как находящиеся на относительная дистанция... даже по сравнению со мной, занимающимся профессией искусствоведа в Италии, привлеченным, и которого привлекает только Искусство... которое является истинным Искусством и которое может быть безразлично передано картиной, скульптура или даже набор элементов, при условии, что последние созданы подлинной творческой силой, а не рекламной инсталляцией.
Выглядеть лучше, в самом сердце старой Европы, а также в Италии - почему нет? - мой здоровый критический ум, подкрепленный опытом, но прежде всего знаниями, быстро определил художественные реалии, обладающие неожиданным очарованием, даже если они еще формально мотивированы традиционным способом... и даже, именно потому, что они традиционны, укоренены , как акт живописи или скульптуры, вечно актуальный, вне моды и тенденций.
Это случай Марка Кьяссаи, исключительный. скульптор очень красивого камня из Кана, который, хотя и родился в Ницце, имеет значительное тосканское происхождение, а сегодня живет и работает в Кане в Нижней Нормандии, Кьяссаи, как хороший итальянско-французский человек, не может не закрепиться в этой современности, и поэтому до сих пор актуальна концепция скульптуры как выражения единой пластичности чистой пластичности, точно так же, как это продемонстрировал Генри Мур, также англосаксонец Йоркшир.
Две английские модели лицом к лицу, Мур и Херст, обе отделены от Кьяссаи прибрежными пляжами Ла-Манша, первая представляет европейское искусство в том виде, в каком оно развивалось со времен Модильяни, Пикассо, Бранкузи, вторая самый близкий к нам по времени, отрицает любую форму передачи времени, перепрыгивает через кубистское наследие, десятилетиями инвестировавшее сердце Европы, подрывает каноны Искусство и смелые выступления разрушают его универсальную культурную самобытность.
Выбор, который, возможно, сделал Чиассай, склонен поддерживать более французскую позицию, а значит, более консервативную, в дополнение к тому, что он исходит из многовековой истории искусства - старая традиция, тосканский Ренессанс, представляет собой самый справедливый выбор, оставаясь верным Искусству, уважая при этом его каноны, принципы и методы.
Это не означает, что художник выражает себя в терминах старомодный И снова уже замеченное: я хочу прояснить, что следование линии Бранкузи-Мур от берегов Кана на самом деле не соответствует ожиданиям, как было согласовано, и тем более не является признаком отсутствия оригинальности.
< br>Что такое оригинальность? Херст стремится к новизне, а не к оригинальности: «новое» не является синонимом «оригинального». Херст проявляет себя эксцентрично: «эксцентричный» не является синонимом «оригинального».
Вы можете быть оригинальными и новаторскими, даже если просто перечитываете модели со своей личной сеткой, не обязательно и перекрывая их, чтобы запирают их на чердаке, полном паутины: это и есть то ощущение, которое хотят произвести некоторые модные «художественные» формы, ощущение, которое древнее Искусство Живопись и скульптура определенно погрузились в глубокий сон... из которого, однако, они всегда могут выйти.
Чьяссай уважает традиции, но не является традиционным, он вводит личную и уникальную решетку чтения, объединяющую итальянский классицизм – использование камня из Кана напоминает тосканский белый мрамор – и французский кубизм, перечитанный в его различных европейских путешествиях, слияние, достигнутое посредством минималистского пересечения, которое освещает белые и полированные поверхности камня. Норман.
Нежный и слегка пористый, канский камень воздает должное многовековой истории художественного вдохновения: вспомним величественный Вестминстерский собор, полностью сделанный из того же материала.
Уцелевшие кадры под водой. свет, расположенный таким образом, что одновременно можно наблюдать только один, закругленные края в поисках вечной гармонии, формы с мягкой геометрией, музыкальные для зрения, человек в центре темы, точно так же, как в классической мысли («Человек в центре Вселенной»)… И многие другие загадочные эстетические и концептуальные завоевания… Но у нас еще будет возможность поговорить об этом еще раз, потому что у Марка Кьяссаи есть особенность: в его поиски существенного, он неисчерпаем
